EsraBetül
Member
Büyükada’da (1925) doğan ressam Tiraje Dikmen’i 1 Eylül 2014’te kaybettik. O günden bu yana İstanbul Üniversitesi’ne bıraktığı mirasına ne yazık ki sahip çıkılmaması, hatta Büyükada’daki muhafaza altında olan arka deco Dikmen Köşkü’nün ortasındaki sanat yapıtlarına bile sahip çıkılmadan kiralanıp otel yapılmak istenmesi, onun mirasının erimesi, yağmalanması Tiraje’nin ikinci defa vefatı üzere. Tereke Hâkimliği, adadaki istismarcılarla bir arada akıl almaz kararlar alıyor. Tiraje Dikmen, bu köşk yüzünden Paris’te kendisine Leopold Levy’den kalan harika atölyede bile istediği üzere çalışamadı. Beni asıl onun sanatsal mirasının kaybolması üzüyor, sanatkara stant bile yapılmıyor.
YALNIZ SANATÇI
Çizgiler, renklerle kurguladığı imgeleriyle pek az görsel sanatkarın göze alabildiği patikalarda yürüyen sanatçı “farklı bir dünya” kurguladı. Çalışmalarını, ömür üslubunu korumak hedefiyle yalnızlığı yeğleyen sanatçı ikisi Paris’te olmak üzere yalnızca sekiz şahsi stant açtı.
Veteriner Cafer Dikmen’in küçük kızı olan sanatçı, tıpkı ablası Şükriye üzere sanata fazlaca küçük yaşta gönül vermişti. Işık Lisesi’nin akabinde İstanbul Üniversitesi İktisat Fakültesi’ne yazılmasınsa karşın İstanbul Akademisi’nde Léopold Lévy (1882-1966) ile fotoğraf çalışmaya başladı. Lévy, Tiraje’nin ömründe evvel hocası, daha sonra da yoldaşı olarak fazlaca değerli bir rol oynamıştı. 1949’da Fransız hükümeti bursuyla Paris’e giden genç sanatçı burada kendisini fotoğrafın aktöresine adamıştı.
Tiraje, 1956’da ünlü Galerie Edouard Loeb’da desenleriyle birinci şahsi sergini açtığında Max Ernst iki çalışmasını satın almıştı. Bu senelerda Man Ray, George Braque, André Breton, Yves Tanguy, George Herold, Victor Brauner başta olmak “Gerçeküstücü” çevrelere yakın bulunmasına karşın çalışmalarında sürrealist denemelere girmemiştir. İnsan figürünü anlatıcı olmayan öğelerle yorumlayan sanatçı, çalışmalarında “bireyin dramını” derinlemesine irdeleyen etkileyici bir üslup geliştirmeyi başardı.
1960 yılında bu kere yağlıboyalarıyla Galerie Edouard Loeb’da ikinci şahsi standını açan sanatçı destekleyici tenkitler almıştı. Lévy 1966’da vefat ettiğinde atölyesini ve fotoğraflarını Tiraje’nin sorumluluğuna bıraktı. 1968’de Paris’teki öğrenci protestolarına tanıklık etmesi onun sanatını derinden etkiledi. Ailevi sıkıntılar niçiniyle 1970’lerin ortasından itibaren daha sık İstanbul’a gelen sanatçı, 1990’lara dek göç etmek zorunda bırakılanlar üzerine çalıştı. kimi vakit küçük bir leke, kimi vakit aşikâr meçhul bir çizgiyle göçmenlerin dramını, ömür zorluklarını imgeleştiren sanatçı, Patrick Waldberg’in kendisi için kaleme aldığı bir yazıda belirttiği üzere “Zamanın Hafızası”nı görselleştirdi. Adalar’ın sit alanı ilan edilerek korunması için bir avuç gönüllüyle bir arada uğraşan Tiraje, tabiatın, tarihi dokunun, belleğin korunması için uğraş etti. Kültürel yozlaşmanın, lümpenleşmenin tepe yaptığı 2000’li senelerda sanatçı kendisini konutuna, bahçesine kapatarak müdafaaya çalıştıysa da gözü üzere koruduğu köşkünü garip bir gelecek bekliyordu.
ÜNİVERSİTE SAHİP ÇIKMADI
Sanatçı kapsamlı mal varlığını, fotoğraflarını, arşivini İstanbul Üniversitesi’ne bırakmıştı. Lakin üniversitenin ilgisizliğine, vurdumduymazlığına Tereke Hâkimliği’ndeki gariplikler de eklenince sinemalara husus olabilecek gelişmeler oldu. Güya müdafaa altındaki arşivden çalınan evrakların müzayedelere düşmesiyle başlayan skandallara yenileri eklendi.
Son bilgiler utanç verici: Dikmen Köşkü, otel olmak üzere kiraya verilmiş! İstanbul Üniversitesi’nin itirazda bulunma zahmetini göstermediği bu karar dehşet! Mal varlığını bir tarafa bırakalım Dikmen Arşivi Türk Çağdaş Sanatı’nın 1900-50 devrine tanıklık eden eşsiz gereçlerle dolu bir hazineydi. Bu durumda susmak değil haykırmak gerekiyor. Ancak Tiraje’nin hiç lisanından düşürmediği o şık deyişiyle: Kimin için, kime, kim duyar ki?
YALNIZ SANATÇI
Çizgiler, renklerle kurguladığı imgeleriyle pek az görsel sanatkarın göze alabildiği patikalarda yürüyen sanatçı “farklı bir dünya” kurguladı. Çalışmalarını, ömür üslubunu korumak hedefiyle yalnızlığı yeğleyen sanatçı ikisi Paris’te olmak üzere yalnızca sekiz şahsi stant açtı.
Veteriner Cafer Dikmen’in küçük kızı olan sanatçı, tıpkı ablası Şükriye üzere sanata fazlaca küçük yaşta gönül vermişti. Işık Lisesi’nin akabinde İstanbul Üniversitesi İktisat Fakültesi’ne yazılmasınsa karşın İstanbul Akademisi’nde Léopold Lévy (1882-1966) ile fotoğraf çalışmaya başladı. Lévy, Tiraje’nin ömründe evvel hocası, daha sonra da yoldaşı olarak fazlaca değerli bir rol oynamıştı. 1949’da Fransız hükümeti bursuyla Paris’e giden genç sanatçı burada kendisini fotoğrafın aktöresine adamıştı.
Tiraje, 1956’da ünlü Galerie Edouard Loeb’da desenleriyle birinci şahsi sergini açtığında Max Ernst iki çalışmasını satın almıştı. Bu senelerda Man Ray, George Braque, André Breton, Yves Tanguy, George Herold, Victor Brauner başta olmak “Gerçeküstücü” çevrelere yakın bulunmasına karşın çalışmalarında sürrealist denemelere girmemiştir. İnsan figürünü anlatıcı olmayan öğelerle yorumlayan sanatçı, çalışmalarında “bireyin dramını” derinlemesine irdeleyen etkileyici bir üslup geliştirmeyi başardı.
1960 yılında bu kere yağlıboyalarıyla Galerie Edouard Loeb’da ikinci şahsi standını açan sanatçı destekleyici tenkitler almıştı. Lévy 1966’da vefat ettiğinde atölyesini ve fotoğraflarını Tiraje’nin sorumluluğuna bıraktı. 1968’de Paris’teki öğrenci protestolarına tanıklık etmesi onun sanatını derinden etkiledi. Ailevi sıkıntılar niçiniyle 1970’lerin ortasından itibaren daha sık İstanbul’a gelen sanatçı, 1990’lara dek göç etmek zorunda bırakılanlar üzerine çalıştı. kimi vakit küçük bir leke, kimi vakit aşikâr meçhul bir çizgiyle göçmenlerin dramını, ömür zorluklarını imgeleştiren sanatçı, Patrick Waldberg’in kendisi için kaleme aldığı bir yazıda belirttiği üzere “Zamanın Hafızası”nı görselleştirdi. Adalar’ın sit alanı ilan edilerek korunması için bir avuç gönüllüyle bir arada uğraşan Tiraje, tabiatın, tarihi dokunun, belleğin korunması için uğraş etti. Kültürel yozlaşmanın, lümpenleşmenin tepe yaptığı 2000’li senelerda sanatçı kendisini konutuna, bahçesine kapatarak müdafaaya çalıştıysa da gözü üzere koruduğu köşkünü garip bir gelecek bekliyordu.
ÜNİVERSİTE SAHİP ÇIKMADI
Sanatçı kapsamlı mal varlığını, fotoğraflarını, arşivini İstanbul Üniversitesi’ne bırakmıştı. Lakin üniversitenin ilgisizliğine, vurdumduymazlığına Tereke Hâkimliği’ndeki gariplikler de eklenince sinemalara husus olabilecek gelişmeler oldu. Güya müdafaa altındaki arşivden çalınan evrakların müzayedelere düşmesiyle başlayan skandallara yenileri eklendi.
Son bilgiler utanç verici: Dikmen Köşkü, otel olmak üzere kiraya verilmiş! İstanbul Üniversitesi’nin itirazda bulunma zahmetini göstermediği bu karar dehşet! Mal varlığını bir tarafa bırakalım Dikmen Arşivi Türk Çağdaş Sanatı’nın 1900-50 devrine tanıklık eden eşsiz gereçlerle dolu bir hazineydi. Bu durumda susmak değil haykırmak gerekiyor. Ancak Tiraje’nin hiç lisanından düşürmediği o şık deyişiyle: Kimin için, kime, kim duyar ki?