EliteDizqn
Active member
Küratörlüğünü Marcus Graf’in üstlendiği, Ressam Fevzi Karakoç’un “İmgenin Ötesi” isimli standı, İstanbul Atlı Spor Kulübü’nde kapılarını açtı. 17 Ocak 2022 tarihine kadar sanatseverleri ağırlayacak stantta yer alan fotoğrafların satışından elde edilecek gelirin yüzde 10’u “Atla Terapi” toplumsal sorumluluk projesine aktarılacak.
Sanat ve sporu bir ortaya getiren İstanbul Atlı Spor Kulübü (İASK), “Baran Cup” engelli atlama yarışlarıyla eş vakitli olarak bir standa de konut sahipliği yapıyor. Fevzi Karakoç’un “İmgenin Ötesi” isimli standı, Marcus Graf küratörlüğünde, 25 Aralık 2021 – 17 Ocak 2022 tarihleri içinde sanatseverlerin beğenisine sunuluyor.
İASK İdare Şurası Üyesi Özer Benardete, standa ait değerlendirmesinde, “Yarışan atlarla ana teması at olan fotoğrafları bir ortaya getirerek at ve hayvan sevgisi taşıyan spor ve sanat topluluğunu kulübümüzde ağırlamaktan büyük memnunluk duyuyoruz. Sergiden elde edilecek gelirin yüzde 10’unun zihinsel ve bedensel engellilere dayanak olmayı amaçlayan ‘Atla Terapi’ toplumsal sorumluluk projemize bağışlanması ise etkinliğimize farklı bir mana katıyor” diye konuştu.
Stant, Pazartesi günleri haricinde 17 Ocak 2022 tarihine kadar açık olacak.
İmgenin Ötesi
Fevzi Karakoç’un son birkaç yılda ürettiği fotoğrafları bir ortaya getiren “İmgenin Ötesi”, sanatkarın çalışmalarının mevcut durumunu ortaya koyuyor. Stant, sanatkarın mantıkla duyguyu nasıl bir ortaya getirdiğini gözler önüne sermenin yanı sıra, seri yineı jestsel anlatımla birleştirerek alternatif fotoğraf biçimlerini ve kavramlarını nasıl ortaya çıkardığını gözler önüne seriyor. Karakoç’un yapıtlarının, bilhassa bu eşsiz karakteristiği, külliyatını çağdaş fotoğraf sanatının değerli bir örneği haline getiriyor. Karakoç, klasik figüratif ve soyut sanat kavramlarının ötesine geçmek için rasyonalizm ve ampirizm içindeki ilişki yoluyla çağdaş sanatın eski katı hudutlarını görmezden geliyor.
Resimsel biçimcilik ekolünü takip eden sanatçı, resmi daha epeyce makul biçimsel parametrelere sahip bağımsız bir varoluş olarak görür ve içsel kavramsal sıkıntılarla ilgilenir. Bu yüzden fotoğraflar asla illüstrasyon değildir. Hakikaten de atları tasvir ederler. birebir vakitte, atlar hiç bir vakit somut semboller değildir zira sanatçı onları renk, form ve doku üzere fotoğrafın kompozisyonunun estetik ögeleri olarak kullanır. Fevzi Karakoç çalışmalarını, fotoğraf sanatını daha ileri noktalara taşımak için, onun biçimsel ve kavramsal varlığının sanatsal araştırmasına adamıştır.
kuvvetli bir sembol olan atlar, Karakoç’un çocukluğuna kıymetli göndermeler yapsa da fotoğraflarında kompozisyonun biçimsel öğeleridir. İzleyicinin dikkatini çekmesi niçiniyle müşahede ve algılama sürecinin bir başlangıç noktasıdır. Atlara odaklanırken göz, rengin gücünü ve hoşluğunu keşfetmek için yapıtın sayısız katman ve dokuları içinde kaybolur. Yapıtta figürler alışıldık vakit ve yerlerinden koptuğu için eski manalarını kaybederler. Bu niçinle at figürleri, tablonun kendisinden öteki hiç bir şeyle ilgili olmadıkları için birer sembol fonksiyonu görmezler. Fotoğraflarının figüratif boyutu şu anda daha kuvvetli bir biçimde küçültülmüştür. Atların binicilerini kaybetmesiyle, insan merkezli ve anlatısal karakter minimal bir hal almıştır. Rastgele bir natüralist çağrışım yapmamak ismine daha fazlaca eskiz üzere tasvir edilmişlerdir. Birtakım fotoğraflarda, Karakoç’un üzerlerine etkileyici kalın boya kümeleri ve ağır fırça darbeleri eklediği atlar yok olmaya yüz tutmuştur. Öteki yapıtlarında ise daha kuvvetli bir psiko-görsel tesir oluşturmak emeliyle daha farklı tekniklere başvurmuştur. Nihayetinde ortaya çıkan eserler, tüm kompozisyonun dinamizmini baştan sona destekleyen kuvvetli bir momentuma sahiptir ve fotoğraf sanatının estetik gücüne atıfta bulunur.
Kaynak: (BHA) – Beyaz Haber Ajansı
Sanat ve sporu bir ortaya getiren İstanbul Atlı Spor Kulübü (İASK), “Baran Cup” engelli atlama yarışlarıyla eş vakitli olarak bir standa de konut sahipliği yapıyor. Fevzi Karakoç’un “İmgenin Ötesi” isimli standı, Marcus Graf küratörlüğünde, 25 Aralık 2021 – 17 Ocak 2022 tarihleri içinde sanatseverlerin beğenisine sunuluyor.
İASK İdare Şurası Üyesi Özer Benardete, standa ait değerlendirmesinde, “Yarışan atlarla ana teması at olan fotoğrafları bir ortaya getirerek at ve hayvan sevgisi taşıyan spor ve sanat topluluğunu kulübümüzde ağırlamaktan büyük memnunluk duyuyoruz. Sergiden elde edilecek gelirin yüzde 10’unun zihinsel ve bedensel engellilere dayanak olmayı amaçlayan ‘Atla Terapi’ toplumsal sorumluluk projemize bağışlanması ise etkinliğimize farklı bir mana katıyor” diye konuştu.
Stant, Pazartesi günleri haricinde 17 Ocak 2022 tarihine kadar açık olacak.
İmgenin Ötesi
Fevzi Karakoç’un son birkaç yılda ürettiği fotoğrafları bir ortaya getiren “İmgenin Ötesi”, sanatkarın çalışmalarının mevcut durumunu ortaya koyuyor. Stant, sanatkarın mantıkla duyguyu nasıl bir ortaya getirdiğini gözler önüne sermenin yanı sıra, seri yineı jestsel anlatımla birleştirerek alternatif fotoğraf biçimlerini ve kavramlarını nasıl ortaya çıkardığını gözler önüne seriyor. Karakoç’un yapıtlarının, bilhassa bu eşsiz karakteristiği, külliyatını çağdaş fotoğraf sanatının değerli bir örneği haline getiriyor. Karakoç, klasik figüratif ve soyut sanat kavramlarının ötesine geçmek için rasyonalizm ve ampirizm içindeki ilişki yoluyla çağdaş sanatın eski katı hudutlarını görmezden geliyor.
Resimsel biçimcilik ekolünü takip eden sanatçı, resmi daha epeyce makul biçimsel parametrelere sahip bağımsız bir varoluş olarak görür ve içsel kavramsal sıkıntılarla ilgilenir. Bu yüzden fotoğraflar asla illüstrasyon değildir. Hakikaten de atları tasvir ederler. birebir vakitte, atlar hiç bir vakit somut semboller değildir zira sanatçı onları renk, form ve doku üzere fotoğrafın kompozisyonunun estetik ögeleri olarak kullanır. Fevzi Karakoç çalışmalarını, fotoğraf sanatını daha ileri noktalara taşımak için, onun biçimsel ve kavramsal varlığının sanatsal araştırmasına adamıştır.
kuvvetli bir sembol olan atlar, Karakoç’un çocukluğuna kıymetli göndermeler yapsa da fotoğraflarında kompozisyonun biçimsel öğeleridir. İzleyicinin dikkatini çekmesi niçiniyle müşahede ve algılama sürecinin bir başlangıç noktasıdır. Atlara odaklanırken göz, rengin gücünü ve hoşluğunu keşfetmek için yapıtın sayısız katman ve dokuları içinde kaybolur. Yapıtta figürler alışıldık vakit ve yerlerinden koptuğu için eski manalarını kaybederler. Bu niçinle at figürleri, tablonun kendisinden öteki hiç bir şeyle ilgili olmadıkları için birer sembol fonksiyonu görmezler. Fotoğraflarının figüratif boyutu şu anda daha kuvvetli bir biçimde küçültülmüştür. Atların binicilerini kaybetmesiyle, insan merkezli ve anlatısal karakter minimal bir hal almıştır. Rastgele bir natüralist çağrışım yapmamak ismine daha fazlaca eskiz üzere tasvir edilmişlerdir. Birtakım fotoğraflarda, Karakoç’un üzerlerine etkileyici kalın boya kümeleri ve ağır fırça darbeleri eklediği atlar yok olmaya yüz tutmuştur. Öteki yapıtlarında ise daha kuvvetli bir psiko-görsel tesir oluşturmak emeliyle daha farklı tekniklere başvurmuştur. Nihayetinde ortaya çıkan eserler, tüm kompozisyonun dinamizmini baştan sona destekleyen kuvvetli bir momentuma sahiptir ve fotoğraf sanatının estetik gücüne atıfta bulunur.
Kaynak: (BHA) – Beyaz Haber Ajansı