EsraBetül
Member
Barcelona, İspanya, mimarlık denince akla gelen birinci ve tek isim olan Antoni Gaudí (1852-1926), hiç kuşkusuz Avrupa’da modernizmin öncülerinden birisi. Bu egzantrik mimar üzerine şimdiye dek açılmış en kapsamlı stant, Barcelona’daki Museu Nacional d’Art de Catalunya’da açıldı.
Ben bu sergidilk evvel iş arayan bir Katalan mimar arkadaşımın önerdiği üzere evvel Gaudí’nin bitirilemeyen La Sagrada Familia’daki mezarını görmeye gittim. Bu harika binanın yeraltında bir Kapelle’si olduğunu, sabah duası için açıldığını, mezarın üzerinde duran dua kâğıtlarının iş bulmaya yaradığını bilmiyordum. Arkadaşım sabah 9’dan evvel gitmelisin yoksa almazlar demişti. Halbuki ne kadar da haklıymış. Turist yığınlarının kaynağı kuyruklara takılmadan sabah duası niyetine içeri giren Barcelonalılara karıştım. Sade, pürist bir mezartaşıyla karşılaşmak süpriz oldu.
SIRADIŞI
Yüzyıl başında Barcelona burjuvasının en sevdiği mimar olan Gaudí yaşadığı devrin politik, ekonomik, toplumsal şartlarıyla değerlendirildiğinde garip bir yerde duruyor. Bir yanıyla modernizmin en dehşetli örneklerini Barcelona’ya kazandıran bu mimar öbür yanıyla faşist iktidarlarla işbirliği yapan Katolik Kilisesi’nin sahip çıktığı bir simge. Müzedeki stant mimarın bu problemli özelliklerinden yola çıkarak onun yeni bir portresini çizmeyi denediği için sıra dışı bir özelliğe sahipti.
UFUK AÇICI
Kronolojik olarak hazırlanmış olan stant, yaşadığı devirde epey hırpalanan mimarın az bilinen desenlerini, mobilya dizaynlarını, dayanılmaz bir titizlikle çizdiği planlarını Picasso ve Rodin’in yapıtlarıyla bir arada bütüncül olarak ele almayı deniyor. Bu sayede Gaudí çılgınlığının altındaki deha, deney tutkusu, en kıymetlisi burnunun dikine gitme yüreği ortaya çıkıyor. Ben yaparım diyor ve yapıyor. Marangozlarını, ustalarını, kendisine sipariş verenleri nasıl hırpaladığı Barcelona’da hâlâ konuşuluyor. Aslında Gaudí yaralı bir figür. Stant bu yaraları politik, toplumsal niçinleriyle araştırmaya açtığı için ufuk açıcı.
Ben bu sergidilk evvel iş arayan bir Katalan mimar arkadaşımın önerdiği üzere evvel Gaudí’nin bitirilemeyen La Sagrada Familia’daki mezarını görmeye gittim. Bu harika binanın yeraltında bir Kapelle’si olduğunu, sabah duası için açıldığını, mezarın üzerinde duran dua kâğıtlarının iş bulmaya yaradığını bilmiyordum. Arkadaşım sabah 9’dan evvel gitmelisin yoksa almazlar demişti. Halbuki ne kadar da haklıymış. Turist yığınlarının kaynağı kuyruklara takılmadan sabah duası niyetine içeri giren Barcelonalılara karıştım. Sade, pürist bir mezartaşıyla karşılaşmak süpriz oldu.
SIRADIŞI
Yüzyıl başında Barcelona burjuvasının en sevdiği mimar olan Gaudí yaşadığı devrin politik, ekonomik, toplumsal şartlarıyla değerlendirildiğinde garip bir yerde duruyor. Bir yanıyla modernizmin en dehşetli örneklerini Barcelona’ya kazandıran bu mimar öbür yanıyla faşist iktidarlarla işbirliği yapan Katolik Kilisesi’nin sahip çıktığı bir simge. Müzedeki stant mimarın bu problemli özelliklerinden yola çıkarak onun yeni bir portresini çizmeyi denediği için sıra dışı bir özelliğe sahipti.
UFUK AÇICI
Kronolojik olarak hazırlanmış olan stant, yaşadığı devirde epey hırpalanan mimarın az bilinen desenlerini, mobilya dizaynlarını, dayanılmaz bir titizlikle çizdiği planlarını Picasso ve Rodin’in yapıtlarıyla bir arada bütüncül olarak ele almayı deniyor. Bu sayede Gaudí çılgınlığının altındaki deha, deney tutkusu, en kıymetlisi burnunun dikine gitme yüreği ortaya çıkıyor. Ben yaparım diyor ve yapıyor. Marangozlarını, ustalarını, kendisine sipariş verenleri nasıl hırpaladığı Barcelona’da hâlâ konuşuluyor. Aslında Gaudí yaralı bir figür. Stant bu yaraları politik, toplumsal niçinleriyle araştırmaya açtığı için ufuk açıcı.